湖南抗战时期的漫画宣传
2014-07-09 10:00:05 来源：论文网 点击： 复制链接
抗战漫画连环图一 廖冰兄（1915~2006），原名东生作于1938年
由于漫画具有鲜明的时代性、战斗性，抗日战争时期，中国漫画创作空前繁荣，产生了大量的抗战漫画作品。当时，湖南云集了大批漫画创作者，他们发表了大量抗日救亡的漫画作品，并以这一内容为主题，进行了深入不懈的宣传。在他们的带动下，湖南的漫画界抗战氛围日益浓厚，作者们以漫画为武器，揭露日本帝国主义的侵略罪行，硕果累累。
一
早在抗战全面爆发前，湖南的报刊就已经开始运用漫画，揭露日本帝国主义的侵略行径，如当时创办的《抗日专刊》、《抗日特刊》、《抗日救国》等，均发表了不少抗战题材的漫画。
抗战爆发后，湖南籍的文化界名人田汉、黎澍、吕振羽等纷纷返回湖南，组织文化抗战。1937年10月，湖南成立了文化界抗敌协会（以下简称文抗会）。随后，文抗会在衡阳、湘潭、邵阳、常德、岳阳、桃源等地设立了分会，形成了遍及全省的宣传网络。
为充分团结广大文化工作者，激发他们的创作热情，文抗会宣称：要用最通俗的文字，用土纸，用民歌民谣，用浅近的容易懂得的音乐与容易看得懂的图画，用其他各种简易的方式，深入乡村去开展抗敌宣传。在文抗会的倡议下，湖南各地美术活动也开始围绕抗日救亡的主题全面展开，“把画布、颜色、画笔带入军队中去，带入农村里去，带入每个荒僻的角落里去”。美术工作者们以饱满的激情进行创作，漫画这一形式被充分运用，他们在大街小巷、农村绘制大量抗战题材漫画，深刻揭露日寇的暴行，激发民族精神，激励战士斗志，广泛动员民众，极大地推动了全省的抗日救亡运动。
湖南文化工作者曾经在永绥举办了抗日漫画展览，布展的同志对当时画展的情况作了这样的描述：他们的目光被画作紧紧吸引，向着第一幅漫画上箭头所指的方向移动。他们脸上紧张的表情告诉了我们，他们的内心在哭，在笑，在愤怒，在忧愁。在系列抗战故事连环画――《寡妇悔悟记》前面，一大群人紧围着我们一个队员，听他讲述那一幅幅漫画故事。当时，有人看了画展后，愤怒写下了“这些使我悲，使我怒， 使我兴奋，使我激昂”的话语。可见，当时的漫画宣传起到了别的形式无法取代的效果。
为了取得更好的效果，文抗会还将漫画和歌咏、戏剧等宣传形式紧密结合。歌曲、剧目还没有演出，宣传的大幅广告漫画已经贴了出来。湖南抗日歌咏队、演剧队演出的《打东洋》、《军民一家人》、《打鬼子去》、《汉奸的末日》、《国际会审日本》、《大刀向鬼子的头上砍去》等剧目的大幅广告漫画，贴遍了城乡，歌咏队、演剧队离开多时，漫画宣传海报还能看到。
1937年12月，湖南著名革命家徐特立和王凌波在长沙设立八路军驻湘通讯处，随后开展了大量的宣传工作。他们协助平江县委创办了《老百姓壁报》，广泛运用漫画进行抗战宣传。年底，在中共湘江特委的基础上建立了中共湖南特委，次年1月改为湖南工委，随即又组织了长沙市文化工作委员会，在他们的直接领导下，湖南的美术，尤其是漫画抗战宣传获得了长足发展。在当时，湖南刊登抗战漫画作品的报刊主要有《抗敌画报》、《抗战日报》、《大众日报》、《观察日报》、《力报》、《全民抗战》、《小小报》、《长沙市民日报》、《长沙市民夜报》等。
《抗战日报》的漫画宣传在长沙报刊中独树一帜，许多读者用“图文并茂，丰富多彩”8个字来赞扬它。《抗战日报》刊发的漫画作品主要有《向侵略者讨血债》、《小难民》、《小三子外传》、《准备出发帮助军队的民夫》、《从前线归来的战地服务员》、《汉奸的结局》、《怒吼吧，中国工人》、《啊哟，你倒下了》、《送哥哥》、《我们要爱护卫国的负伤的将士》、《学习与战斗》、《夜，守望在山岗》、《在劳动中的湘西妇女》等。
《大众日报》社长是本土画家魏猛克。魏猛克，长沙人，湖南文化界抗敌后援会的理事。1932年从上海美术专科学校毕业，1933年加入左翼作家联盟，倡导用连环画教育群众，与鲁迅交往十分密切。1935年赴日本，创办《杂文》杂志，1937年因在《绥远抗战募捐宣言》上签字，被日本警方驱逐回国。“七七事变”后，回长沙。在这里，他创办了《大众日报》，并以这媒体为阵地，刊发了大量抗战漫画作品，实现了自己的救国理想。
1938年1月，湖南出版了大型杂志――《抗敌画报》。该报的创刊词写道：“湖南，今日的湖南，无论在客观上或是主观条件下，无疑地将成为文化的中心区。”“以通俗的文字作为抗敌救亡的宣传，以精警的图画，激发大众的抗战决心。”创办者明确表示，我们自信办这份杂志的出发点是正确的，因为我们办这份刊物是用文字和照片，木刻，漫画的方式，做一种为正义而抗战的宣传，将日本的野蛮行动向国际间作更进一步的报告。正是在这样的宗旨指导下，《抗敌画报》刊发了大量漫画，仅在创刊号上就发表了《笑与哭》、《敌人是这样惨杀我们的》、《抗战》、《可敬的同胞》、《矿山上》等漫画作品。
此外，湖南美术工作者还在新闻出版界的支持下，编印了多部抗战画集、画刊。如《抗敌正气画集》、《暴日兽行纪实画》、《阵中画报》等，其中刊载了大量抗战漫画。为了纪念抗战胜利，1946年又出版了《抗战胜利纪念册》，其间穿插了多幅国际漫画，主要有《美国总统杜鲁门》、《英国首相阿特里》、《苏联委员长史太林（斯大林）》等等，充分赞扬了他们为反德意日法西斯战争作出的巨大贡献。
二
湖南抗战漫画创作、宣传得到了全国各地美术界的大力支持，许多画家亲临湖南指导工作，上海漫画界救亡协会的宣传队在湖南展开了宣传，不仅如此，全国各地漫画工作者创办的漫画期刊也在湖南广泛流通。
1938年4月，国民政府军事委员会政治部第三厅正式组建，厅长郭沫若，副厅长范寿康、范扬。三厅设有第五、六、七工作处，其中第六处分管艺术宣传。处下设美术等资料室，美术科科长徐悲鸿主管美术宣传工作，工作人员有湖南平江人周令钊等。周令钊参加了漫画宣传队，经常在《抗战漫画》上发表作品。为了更好地利用漫画开展抗战宣传工作，漫画宣传队与美术科经常联合开展抗战宣传活动。
不久，漫画工作者在武汉成立漫画战时工作委员会，对未来的宣传工作进行了规划：制作巨幅宣传画，悬挂于重要地点；举办抗敌漫画展览；举行抗敌漫画游行会；编制壁报等。随后，漫画工作委员会派出小分队到湖南扩大宣传，队员黄茅这样叙述道：我们派人到“湘潭、衡山、长沙……等地，用不同的方式使漫画和民众打成一片，推动当地漫画抗战宣传。”宣传队员们大量绘制墙头漫画，布幅漫画，并在公园、街道等地方进行展览，借以揭露日军的暴行，动员人民参加抗战。
武汉陷落后，长沙成为文化抗战的中心。许多美术界名人和漫画宣传队都来到湖南，积极进行创作，极大推动了湖南的漫画宣传。
当时，徐悲鸿、罗公柳、丰子恺、张乐平、卢鸿基、徐则林、廖冰兄等人都聚集湖南，丰子恺、钱君 、张乐平等先后参加了长沙《抗战日报》、《大众报》等报刊的美术编辑工作，许多传世的美术作品就在此时此地产生，它们为长沙文化历史的画卷增添了新的光彩。
漫画宣传队抵达长沙后，住在水风井。据华君武回忆，“在长沙遇到了叶浅予率领的漫画队，他们画了大幅的抗日战争题材的漫画巡回展出，我与张乐平、陆志庠等都见了面。”在战事不断的危急情势下，漫画宣传队仍然在长沙市内举行了宣传画的街头画展，绘制了大幅漫画。国立艺专女学生王文秋在《我画壁画》的文章中，十分生动、准确地描述了在长沙进行宣传的真实情景：
我们这个小组走到长沙有名的闹市区八角亭，发现有一块一丈多宽的白粉墙，这正是一块画壁画的好地方。于是，我们十几个人忙碌起来，有人借来了梯子，有人用炭条打轮廓，有的勾墨线，有的涂颜色，马上吸引了许多观众，但是，天气太冷了，我们画着画着，颜料冻成了冰，画笔冻得像铁刷子一样，每个人的手都冻得僵硬了。这幅宣传抗日的大壁画，眼看没有办法画下去了。正在十分为难的时候，忽然有人急急忙忙端来一个火盆。这下冻硬了的颜料溶化了，画笔也化开了，我们冻僵的手也烤得暖暖和和，一幅一丈余长的壁画，不到一个上午就画好了。画上画着一个践踏在中国版图上的日本鬼子，正被武装起来的军民赶跑。观众看着画面上日本鬼子狼狈相，都气愤地指手画脚地咒骂。
漫画宣传队忘我工作，直到得到三厅的紧急通知后才撤退。撤退前夕，周恩来详细讲述了注意事项，并叮嘱大家警惕敌机的空袭，保持镇静，避免损失。后来，漫画宣传队到达衡阳，队员在此也积极地创作，最后漫画宣传队从衡阳转赴桂林。
当时，许多全国性的漫画期刊、书籍都在湖南境内流通，主要有《救亡漫画》、《抗战漫画》、《漫画与木刻》、《漫木旬刊》、《漫画战线》、《民众漫画》、《一月漫画》等，书籍有《全国漫画杰作选》、《抗战连环漫画集》、《抗战连环画》、《西行漫画》、《全民抗战》等。这些报刊对启迪群众的智慧，激发国人抗战热情起到了极其重要的作用。
三
抗战时期，湖南的抗战漫画的内容特别丰富，创作风格多种多样，表现形式十分灵活，作品载体千变万化，形成了鲜明的特色。
就内容来说，既有反映中国军民反侵略斗争的，也有反映日本国内反战情绪的；既有揭露德意日法西斯罪恶行径的，也有颂扬世界反法西斯壮举的；既有反映八路军、新四军勇敢作战的，也有讽刺日本军国主义穷途末路的；既有反映日本鬼子残害我同胞的，也有反映人民群众抗敌激情的；既有反映侵略者利诱卖国投降派的，也有反映汪精卫投敌叛国的；既有反映正面战场残酷厮杀的，也有反映敌后战场陷日军于人民战争的汪洋大海的。它们都以夸张的艺术手法，寓庄于谐，再现了中国人民抗击日寇的斗争，具有很强的战斗性、感染力。
创作风格多种多样，就技法来说，有简笔写意，有工笔线描，大块黑白处理，有民间装饰情调。就表现形式来说，有单幅画，有组画，有长篇连续巨著。其中，《矿山上》是组画，它反映了一群矿工在日本鬼子的压榨下艰苦劳动，最后不堪忍受敌人的折磨，愤然起义的故事。整个故事十分完整，加上漫画的笔法，形成了十分强烈的宣传效果。
值得一提的是，湖南的漫画宣传有许多是配有民谣的，可谓图文并茂，具有非常好的宣传效果。比如《小难民》，画的是一名破衣烂衫的小叫花子站在长沙的街头，端着破碗向人乞讨，神情痛苦而愤怒所配的文字部分为：小难民，逃自苏州的，逃自上海的，鼓不起异乡的肚皮，站在不熟悉的大门边，收起天真的眉额，忘不掉海盗的狞恶，小小的心田上，燃起熊熊的愤火。
漫画《送哥哥》则配有这样的文字：爸爸在前线，哥哥上战场，妈妈忙碌整行装。小弟弟不哭也不闹，只替哥哥装子弹，磨刺刀。好哥哥，前线鬼子多，你上前线杀鬼子，杀得趣来笑呵呵。别迟疑，别心慌，枪口瞄准刀擦亮，把鬼子一个个送他见阎王。不杀鬼子不清静，杀尽鬼子保家乡。弟弟年纪小，男儿志如山，哥哥呵，别把鬼子杀精光，留几个，给我刀儿尝一尝。
就漫画的载体而言，有布幅、墙壁、木头、报纸、杂志、教科书、油印小册子等。可以说，平常能够作画的地方都有漫画的一席之地，所以当时的报道宣称，让人一看就懂的漫画随处可见。在各种载体中，壁报发挥了重要作用，当时长沙的各机关、学校、团体都采用灵活的形式办壁报，这些壁报文字浅显易懂，以画达意，群众十分喜欢，产生了极大的影响。
以漫画的形式宣传抗战是湖南整个抗战宣传的重要组成部分，它是投向敌人的梭镖，是鼓动广大人民群众的号角，在抗战宣传中发挥了无可替代的作用。漫画和木刻雕塑、新闻报道、战场作战、民众运动等，构筑了一道反对日本侵略者的铜墙铁壁，它阻挡了日本的进攻，粉碎了敌人的阴谋，为中华民族的反侵略战争做出了重要贡献。
责任编辑：李亚平 最后更新：2014-07-09 10:32:31
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