为救亡而呐喊：擎起上海抗战文化大旗的先锋
2017-11-07 15:52:39  来源：网易新闻 　东方网 　作者：赵亚娟 陆扬  点击：  复制链接

　　烽火硝烟，当头国难;仁人志士，救亡呐喊;以文为枪，塑魂为弹;文学戏剧，国粹报刊，音乐电影，漫画诗篇;传播正义，批判黑暗;先锋旗手，唤民抗战……

　　巴金：坚守“孤岛”、为国“呐喊”的文学巨匠

(图片说明：巴金与茅盾共同主编的《呐喊》文学周刊)

　　抗战爆发后，巴金饱含炽热的爱国主义感情，在抗日烽火中笔耕不辍，用文字的力量抗击日军的侵略，是一名“永远追求光明、不知道灰心和绝望、不知道畏缩和恐惧的战士。”

　　1937年11月，上海失陷后，巴金坚守上海，他认为上海租界“孤岛”上的战斗不亚于在抗战前线作战。他勉励“孤岛”上那些感到苦闷的青年“要在没有自由或者失去自由的地方创造自由、夺回自由”。

　　他和茅盾一起创办了《呐喊》，并担任上海文艺界救亡协会机关报《救亡日报》编委。《呐喊》查封后，巴金将它改名《烽火》继续出刊，创作了表达前仆后继坚持抗战为主题的短篇小说《莫娜?丽莎》和书信《给山川均先生》、《给日本友人》等，以顽强的意志完成了《春》第二部的写作。

　　用笔控诉，著文呐喊，巴金就是这样“一个到死也不愿放下笔的作家。”

(图片说明：黎烈文主编的《中流》
王统照主编的《文学》)

　　从“七·七”事变到“八·一三”这段时间，是上海文化人最为亢奋的时期，茅盾的《炮火的洗礼》、巴金的《第一次听见炮声》将誓死抗战的决心和踊跃参战的热情表现得淋漓尽致。

　　淞沪抗战开始后，有王统照主编的《文学》、靳以主编的《文丛》、黎烈文主编的《中流》、黄源主编的《译文》四刊联合出版了由茅盾主编的《呐喊》文学周刊(后改名为《烽火》)，茅盾在发刊启事中说，作家们要“为我前方忠勇之将士，后方义愤之群众，奋其秃笔，呐喊助威”。这些作品都在浴血奋战的军民中产生了积极作用和广泛影响。

　　郭沫若：博学多才、提笔救亡的报刊主将

(图片说明：郭沫若创办救亡日报)

　　“七七事变”吹响了中国全面抗日的号角，博学多才的郭沫若积极投身上海抗日救亡运动，为上海抗战的报刊文化留下浓墨重彩的一笔。周总理形容他是“带着大家一道前进的向导”。

　　郭沫若以救亡协会的名义创办了《救亡日报》，自任社长。《救亡日报》旗帜鲜明地坚持宣传党的抗日民族统一战线政策、全面抗战路线和持久战的战略方针，在抗日军民中产生了广泛的影响。其所刊登的时评、社论多为郭沫若亲自撰写，他亲临战斗一线，将所见所感用文章、诗歌抒发出来，同仇敌忾、抵御外敌之情跃然纸上。

　　上海沦陷后《救亡日报》被迫停刊，郭沫若离开上海到广州、桂林等地复刊《救亡日报》，将上海抗战文化的精神和经验带往新的战斗基地。

　　“火便是你。火便是我。火便是他。火便是火。”火便是郭沫若!

(图片说明：《大公报》和《申报》)

　　在《救亡日报》的影响下，上海原有的一些影响广泛的报纸，如《大公报》、《申报》等，也都大大地加强了关于抗战的宣传报道，努力营造同仇敌忾、抗日救亡的舆论。

　　上海沦陷后，在租界的许多爱国的新闻工作者乃借用外国人的名义办报，以取得合法地位。《每日译报》、《文汇报》、《国际夜报》、《导报》、《大英夜报》、《中美日报》、《大晚报》、《大美报》、《生活日报》等虽政治倾向不同，但都宣传中国抗战，发动舆论攻势。

　　田汉：嫉恶如仇、奋起抗争的戏剧之魂

(图片说明：田汉的剧本《风云儿女》)

　　田汉，这位国歌《义勇军进行曲》的词作者，是一位他有追求、有信仰的剧作家，“他的人生，就是一座大舞台，到最后总结的时候，台上台下都参加了一项群众运动”，被夏衍称为“中国的戏剧魂”!

　　1932年，田汉加入了中国共产党，创作过话剧《梅雨》、《乱钟》、《暴风雨中的七个女性》、《回春之曲》等大量作品，同时又和夏衍、剧作家阳翰笙等为“艺华”、“联华”等影片公司写了《三个摩登的女性》、《青年进行曲》、《风云儿女》等一批进步电影文学剧本，使电影文学从思想到艺术出现了新面貌。他创作的并由聂耳谱曲的《毕业歌》、《义勇军进行曲》成为风靡全国的著名歌曲。

　　“七七事变”后，田汉创作了5幕话剧《卢沟桥》，并举行劳军演出。8月，田汉参加文化界救亡工作。上海沦陷后，田汉南下长沙，旋返武汉从事戏剧界抗日统一战线工作。

　　田汉在撤离上海前，与周信芳、欧阳予倩等人在卡尔登戏院集会上说：“无论是离开，还是留在上海，都要战斗，决不做亡国奴!”

(图片说明:朱端钧导演的话剧《雷雨》剧照
上海剧艺社演出《花溅泪》后合影)

　　上海沦陷后的“孤岛”时期，一批文化精英、艺术名家群力合作，使文学、戏剧、电影、书画及新闻、出版等蓬勃发展，被誉为“抗战时期的文化堡垒”。

　　于伶的《夜上海》、《长夜行》、《花溅泪》及《大明英烈传》，阿英的《碧血花》(南明遗恨)、《南国英雄》，郭沫若的《虎符》，曹禺的《日出》、《雷雨》、《北京人》，根据鲁迅小说改编的《阿Q正传》以及吴祖光的《文天祥》，都在此时绽放，激励着人们的爱国热情!

　　冼星海——刚毅坚韧、救国怒吼的音乐先锋

(图片说明：冼星海作曲《救国军歌》)

　　冼星海既是一位伟大的音乐家，也是为中国抗战事业做出重大贡献的无产阶级革命家，被誉为“中国民族新音乐事业的先锋”!

　　从1935到1940年的5年间，冼星海投入抗战歌曲创作和救亡音乐活动，写出了几百首抗战歌曲，并为进步电影《壮志凌云》《青年进行曲》，话剧《复活》《大雷雨》等作曲。后参加上海救亡演剧二队，并赴武汉与张曙一起负责救亡歌咏运动。1937年全国抗战爆发后，他参加上海话剧界战时演剧二队，进行抗日文艺宣传，为民族解放运动注入了强大的精神动力。

　　冼星海曾说“我有我的人格、良心，不是钱能所买的。我的音乐要献给祖国，献给劳动人民大众。为挽救民族危机服务。”

(图片说明：《义勇军进行曲》《松花江上》)

　　音乐和歌咏活动在上海抗战文化阵线中焕发出独有的光彩，早在全面抗战的序幕行将揭开之际，由聂耳谱曲、田汉作词的主题歌《义勇军进行曲》，“以奔放豪迈的热情，高亢激昂的旋律和群众喜闻乐见的形式”，唱出了民族的危亡、唱出了全民族抗战的悲壮、唱出了民族独立和解放的强音。此外，《大刀进行曲》、《松花江上》、《抗战的一天来到了》、《保卫华北》等歌曲，传唱于烽火连天的中华大地，成为动员和教育人民、鼓舞军民斗志、打击敌人的强有力武器。

　　金焰：英俊潇洒、追求进步的一代影帝

(图片说明：金焰主演的抗日题材电影《大路》)

　　金焰是中国第一代影帝，老上海最著名的电影明星之一，他饰演的角色大都是反抗侵略与压迫、追求自由和爱情的进步青年，周总理曾亲切地称他为“中国的驸马”。

　　金焰率先主演了《大路》、《壮志凌云》等多部具有代表意义的抗日题材电影，《大路》是一部现实主义力作，是首部抗日题材电影，人们从中感受到抵御外侮、建设新社会的进步思想。而金焰本人也成为青少年和大学生们尤其喜欢模仿的对象。

　　作为明星人物，金焰并不看重这些光环，他骨子里都在追求进步，他说：“我不愿赞美我的是那些太太小姐，我不承认一个演员只是被太太小姐消遣的东西!”

　　周信芳：大义凛然、演剧救亡的京剧大师

(图片说明：《明末遗恨》周信芳饰崇祯皇帝)

　　在民族危亡、人民生灵涂炭的时刻，周信芳发人民之不平，歌人民之心声，田汉曾写诗赞曰：“更有江南伶杰在，歌台深处筑心防”。

　　抗日战争爆发以后，他积极参加救亡运动，慰问军队演出他义无反顾，倡议成立戏剧界救亡协会他冲锋在前，变卖资产救济同胞。相继演出《徽钦二帝》、《文天祥》、《史可法》等戏，激起观众强烈的爱国热情。随后又继续演出了《香纪》、《董小宛》、《亡蜀恨》等具有民族意识的戏。

　　周信芳不仅自己坚持编演有抗日爱国倾向的戏，还热情支持同行和战友们的救亡活动。一句“要知道，亡了国的人，就没有自由了!”的念白，点燃了多少激情!

　　在他身上我们看到了“激昂豪迈，雄伟苍劲，阳刚之气的壮美”!

(图片说明：上图：上海文化界抗日救亡协会同仁合影

下图：《保卫卢沟桥》演出广告)

　　戏剧、电影界在全面抗战的隆隆炮声中挺身而出，共同奋起抗日救亡。夏衍等人集体创作了《保卫卢沟桥》，于伶创作了《皇军的伟绩》、《省一粒子弹》、《我们打冲锋》和《以身许国》;朔风的《壮烈的牺牲》、李一的《姚子青将军及其部下》，直接表现了淞沪抗战中军民英勇杀敌、献身为国的悲壮情景;石凌鹤的《再上前线》、夏衍的《咱们要反攻》则讴歌了中国军人舍身成仁、保家卫国的英勇气概。

　　上海话剧协会先后成立13支救亡演剧队，动员和组织上海演剧界的基本力量，纷赴华北、西南、中南、西北等各地区，长途跋涉开展抗日宣传。袁牧之、宋之的、陈波儿、崔嵬、贺绿汀等组成战地移动演剧队，奔赴抗日前线演出。陈白尘、沈浮、白杨等30余人组成影人剧团，演出救亡话剧。

　　关露：深入虎穴、意志顽强的传奇才女

(图片说明：关露

作品：电影《十字街头》主题曲《春天里》)

　　在关露身上，才女、汉奸、特工，三个身份纠缠了她一生，但她却把“一生贡献给了党”!

　　关露是20世纪30年代著名作家，曾在中国诗歌会创办的《新诗歌》月刊任编辑，诗作《太平洋上的歌声》蜚声当时上海文坛，是上海滩最有名的三个女作家之一，另外两个是丁玲与张爱玲。。

　　关露除了创作之外，还翻译了高尔基的《海燕》《邓肯自传》等许多日后广为人知的优秀作品，而那首流露着健康豁达情怀的电影《十字街头》主题曲《春天里》，更为她赢得了社会底层人民的喜爱。面对日寇的侵略，她大声疾呼：“宁为祖国战斗死，不做民族未亡人!”

　　1939年冬至1945年，她受组织派遣，先后打入汪伪政权和日本大使馆与海军报道部合办的《女声》月刊任编辑,成为共产党优秀的“红色间谍”。在该刊发表长篇小说《黎明》，同时以此作掩护，收集日伪机密情报，并积极组织策反，功勋卓著。

　　风雨如磐的岁月，不见硝烟的洗礼。阳光没有照到关露身上，而她留下的，是“换得江山春色好，丹心不怯断头台”的壮举!

(图片说明:辛劳诗歌作品《捧血者》

朱维基抗战期间首译英国诗人弥尔顿诗歌《失乐园》)

　　在上海抗战血与火的洗礼下，诗歌从文质彬彬的诗人那里走向人民大众，成为文化抗战队伍中的一支轻骑兵。诗人们发出“我们是诗人也是战士，我们的笔杆就是枪杆”的誓言。抗战初期，上海发表各类新诗约200多首，其中中长篇诗作20多首，作品数量创下了空前纪录。

　　孤岛诗歌相比其他文体创作较为冷寂，蒋锡金、朱维基、辛劳及老作家王统照等是创作成绩突出的诗人，创作了《黄昏星》、《半价》、《棉军衣》、《自由》、《命令》、《捧血者》时代诗歌，富有激情、饱含力量、催人奋进。

　　叶浅予——自强不息、嫉恶如仇的漫画斗士

(图片说明：叶浅予1937年创作的抗日漫画《日本近卫首相剖腹之期不远矣!》)

　　叶浅予性格耿直，疾恶如仇。曾亲眼目睹日军暴行的他，化悲愤为力量，以漫画为武器，以时刻警醒人们“不要忘记我们的世世仇敌!”

　　抗战爆发后，叶浅予是“上海漫画界救亡协会”负责人及“上海漫画宣传队”领队，是当时漫画界当之无愧的领军人物。在抗日情绪高涨的背景下，《日本近卫首相剖腹之期不远矣!》、《老当益壮》、《太阳旗下的香港》等应运而生，幽默之外的讽刺和批判，也成为抗日的有力武器。

　　“倔强出天性，堂堂对世人”这是朋友对叶浅予的评价，而他用漫画向我们讲述着“笔底众生相，心中血泪痕”。

(图片说明：敌寇脸谱系列1940年张乐平作

我正在后退(漫画)1944年张諤作)

　　抗日战争全面爆发后，以中华全国漫画作家协会的母体，于8月14日组成了“上海漫画界救亡协会”，接着又组建了抗日漫画宣传队，开展抗日漫画宣传活动，由丁聪、王敦庆、江数、汪子美、黄嘉音、黄尧、华群武、董天野、万籁鸣、鲁少飞、蔡若虹等组成编委会，于9月20日创刊了《救亡漫画》刊物。

　　上海漫画家组成的抗日漫画宣传队，马不停蹄的奔腾在中华民族抗日阵地上，以坚定的战斗精神，夜以继日，不怕艰苦困难，为抗击日本帝国主义侵略者而创作。

　　作者：赵亚娟 陆扬

责任编辑：杨晴 最后更新：2017-11-07 15:59:42

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