创作于90年前的《渔光曲》为什么至今仍然受人喜爱？
2024-09-21 10:56:46 来源：河北党史 点击： 复制链接
1934年6月14日，由蔡楚生导演、联华影业公司出品的左翼电影《渔光曲》在上海金城大戏院首映，创下连映84天的纪录，引起巨大轰动。1935年春，在莫斯科举办的国际电影节中《渔光曲》脱颖而出，成为中国第一部获得国际荣誉的影片。其中由安娥作词、任光作曲的同名主题曲《渔光曲》更是风行一时，至今仍然传唱不衰。在左翼音乐运动中诞生20世纪30年代，中国左翼音乐运动作为左翼文化运动重要的组成部分，在以田汉为领导，聂耳、任光、安娥、张曙等人为核心的左翼音乐小组的带领下，团结一批进步音乐家，以马克思主义文艺理论为指导，吸收借鉴中西音乐文化的精华，创作出一批具有无产阶级的思想内容和民族形式的新音乐作品，产生非常大的社会影响。《渔光曲》是其中代表作之一。《渔光曲》词曲作者安娥、任光作为左翼音乐的开拓者、奠基者，为中国左翼音乐运动的发展起到了重要作用。
安娥安娥(1905—1976)，出生于河北获鹿。1925年从北京美术专科学校肄业，同年加入中国共产主义青年团，不久加入中国共产党。1926年她在大连从事宣传、女工工作期间，把工人自编自唱的《工人团结歌》歌词修改得朗朗上口，易于传唱，这是她第一次从事歌词创作。1927年，安娥被派往莫斯科中山大学学习。1929年冬回上海后，被党组织安排加入田汉领导的南国社，同时被中央特科安排担任鲍君甫(杨登瀛)的秘书，受陈赓直接领导。1930年左联、剧联成立后，安娥在左翼文艺界展露异彩，是“左翼文艺运动中成果丰硕的活跃分子”。1933年春，安娥与任光、聂耳、张曙等人组织“苏联之友社”音乐小组、中国新兴音乐研究会。1934年春，他们又一起成立剧联音乐小组，共同推动左翼音乐运动的发展。1933年至1937年，安娥与任光一起生活，并经任光介绍进入百代公司，任歌曲部主任。这一时期，他们“珠联璧合”，作词谱曲，创作了大量旋律优美的歌曲。在任光近百首作曲中，大部分是同安娥合作。安娥与任光组成较为安全的家庭环境，为左翼音乐家探讨革命音乐创作提供了很好的聚会处。
任光任光(1900—1941)，出生在浙江嵊县。从小喜爱民间音乐，会拉琴、吹号、弹风琴，有“小音乐家”之称。1917年，任光考入震旦大学，1919年赴法国勤工俭学。他在法国里昂音乐学院学习，专修音乐理论与钢琴，同时到里昂亚佛钢琴厂做工。1924年，任光被派到越南河内亚佛琴行任工程师兼经理。1928年回国后，任光担任上海百代唱片公司音乐部主任，负责选定和制作音乐产品。他租居哈同路民厚南里时，通过结识田汉，认识了许多左翼文化界人士，开始涉足左翼文化界。1932年7月，任光代表百代公司音乐部到明月歌剧社审听器乐合奏节目，认识了乐队小提琴演奏者聂耳。此后他们两人过从甚密，共同成立音乐组织，批判低俗的靡靡流行音乐，开拓左翼音乐领域。1934年，任光推荐聂耳到百代唱片公司音乐部工作，并与他一起组建百代国乐队。任光利用百代公司的先进技术和设备，先后出版了包括《渔光曲》《毕业歌》《大路歌》《义勇军进行曲》在内的一批进步歌曲唱片。歌曲具有极高的艺术价值电影《渔光曲》通过讲述一家渔民贫困破产的生活境况，深刻揭露其背后所存在的阶级贫富鸿沟、战乱频繁、盗匪四起的社会原因，激起人们为正义和平而斗争的革命热情。为了写好《渔光曲》歌曲，任光特意到现场实地观察渔民的捕鱼劳作，为这首歌设计特定的波浪起伏的节奏，突出了船歌的民谣式风格，旋律柔美、委婉、舒畅。安娥创作的歌词也质朴、亲切、自然。云儿飘在海空，鱼儿藏在水中，早晨太阳里晒渔网，迎面吹来大海风。潮水升，浪花涌，渔船儿飘飘各西东。轻撒网，紧拉绳，烟雾里辛苦等鱼踪。鱼儿难捕租税重，捕鱼人儿世世穷，爷爷留下的破渔网，小心再靠它过一冬!东方现出微明，星儿藏入天空，早晨渔船儿返回程，迎面吹过来送潮风。天已明，力已尽，眼望着渔村路万里。腰已酸，手也肿，捕得了鱼儿腹内空。鱼儿捕得不满筐，又是东方太阳红，爷爷留下的破渔网，小心再靠它过一冬!《渔光曲》歌词歌曲浑然一体，情深感人，深切反映了内忧外患中穷苦渔民的真实生活。任光、安娥二人因创作《渔光曲》声名鹊起。报称“不意一唱即红，跃居艺坛新人乐苑大师”，为“电影界之红人”。《渔光曲》的创作，提高了中国电影歌曲的地位，得到世人称颂。
电影《渔光曲》剧照与电影同样优秀的是影片音乐的创作与构思，音乐与画面情节相呼应，营造出激荡人心的氛围旋律。聂耳负责电影《渔光曲》的总配音工作，为电影配音之事，付出相当多的辛苦和努力。他在给亲友的信中称，在负责《渔光曲》配音期间，晚上7点到12点读俄文或做影片配音工作，“有时也要做通宵”。他对《渔光曲》电影音乐的成功也感到相当欣慰，在信中说，电影“公映后得到不少好评，都说这是中国第一部最完美的配音片”。聂耳在1935年初发表的《一年来之中国音乐界》充分肯定《渔光曲》，说道：“《渔光曲》的成名，虽然作词者安娥女士说这只是一种‘偶然的侥幸’，但实际上这支歌内容的现实，节调的哀愁，曲谱的组织化，以及它的配合着影片的现实题材等，都是使它轰动的理由。”他说《渔光曲》“通过各播音台的播送，现在几乎已成为家喻户晓的了。而这一点却可以说是比较可人意的一件事”。1935年4月，聂耳抵达东京避难后，积极参加中国留日学生开展的左翼文化活动，在艺术聚餐会上，他谈及《渔光曲》为什么能在民间普及的问题，并对中国音乐问题、电影事业发表看法，还在众人面前亲自演唱，给人留下深刻的印象。代表了大众化、民族化的革命音乐《渔光曲》在中国新音乐运动发展历程中具有重要地位。1936年初，有文评论：“电影歌曲自聂耳的《大路》，安娥的《渔光曲》问世后，作风上显然开创了一个新的时代，颓废的，表示谈情说爱的，这些于我们都不需要;因为我们的社会是陷在大时代的前夜，我们需要的是现实痛苦的素描和民族在酣梦中的觉醒。”1936年9月，周钢鸣发表《从“九一八”说到新音乐运动》，论述了九一八事变后新音乐运动的大众化发展历程，说大众音乐虽几经变化，仍然是被固有民歌的传统单纯形式所限制，不能表达民众新时代的感情，“后来到《渔光曲》的产生，这才真正带来中国新音乐运动的一粒酵素，第一次在新歌曲里表现出中国大众的苦难生活。接着聂耳的出现，《开路先锋》《大路歌》《义勇军进行曲》《打长江》《打砖歌》《打桩歌》《码头工人歌》的产生，这才正确地奠定了中国新音乐现实主义的基础，做到歌词、乐曲所表现大众生活的内容和节奏的统一。”“新音乐运动亦只有立基于大众底生活基础上，才能展开和扩大。”
电影《渔光曲》剧照20世纪30年代，以任光、安娥、聂耳等为代表的左翼音乐家开拓出一条大众化、民族化的无产阶级革命音乐道路，对于鼓舞民众抗战热情、提升革命觉悟起到极大的作用。他们推动的左翼音乐运动对中国现代音乐的发展转型产生了深远影响。他们创作的经典音乐丰富了中国音乐的宝库，是永远催人奋进的力量源泉。
(来源：“党史镜报”微信公众号。作者单位：中共上海市委党史研究室。版权归原作者所有，如有侵权请联系编辑删除)
责任编辑：钟思宇 最后更新：2024-09-21 10:59:00
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