京剧艺人曾如何抗日？
2016-09-03 14:20:59 来源：刊于《瞭望》2015年第32期 文/孙焕英 点击： 复制链接
梅兰芳蓄须明志
▲ 程砚秋隐居乡间，在京郊青龙桥务农
▲ 唐韵笙所饰部分经典角色
▲ 上海戏剧救亡协会会员在伤兵医院表演节目
▲ 《保卫卢沟桥》演出广告
▲ 左图：周信芳《明末遗恨》；右图：梅兰芳《生死恨》
日本侵略者进入中国后，企图侵占京剧艺术，征服京剧艺术家。然而，在中国广阔的抗日战场上，一股特殊的抗日力量——京剧艺人，以抗日京剧剧社为阵地，把“舞台”当“炮台”，把“剧目”当“炮弹”，在一板一眼、一招一式中，击碎了日寇的企图。
身在沦陷区的京剧艺人的斗争方式多种多样。最直接的是，脱离沦陷区，和日寇分道扬镳。例如，“九一八”事变后，大批京剧艺术家迅即离开东北三省，涌入关内，致使伪政权属下的大东北之京剧艺术一蹶不振。著名京剧表演艺术家盖叫天，人称“活武松”，本来定居杭州，该地沦陷后，他立即带领全家投奔抗日大后方。
未脱离沦陷区的京剧艺术家有两种抗日方式：一种是息戏蛰居，铮铮铁骨，不与日寇合作，不为敌人所用。代表人物是梅兰芳和程砚秋。
梅兰芳留居香港时，恰逢1941年日寇侵占香港，为了拒绝演出，防止被日寇利用，他留起胡须，以表明不能饰演京剧旦角。这就是著名的梅兰芳“蓄须明志”的抗日事迹。1942年，梅兰芳回到沦陷区上海。汪伪政权得悉后，派大员诱惑梅兰芳，许诺他担任团长，率京剧艺人进行慰日巡演。梅兰芳以蓄须为由，机智回绝，之后便一直隐居上海，靠典当家产和卖画艰难度日，一直坚持到抗战胜利。
程砚秋则在沦陷区北平做出了榜样。他说：“叫我们中国人演戏，得来的钱他们买飞机炮弹，再来杀害我们中国同胞，决不能做这种助敌为虐、屠杀自己同胞、没人性的勾当！”面对日伪威逼利诱，程砚秋断然拒绝演出，后来索性归隐北京西山，弃伶为农，荷锄于青龙桥畔，与草屋茅舍、粗茶淡饭为伴，也坚持到抗战胜利。
另一种方式是不畏风险，用京剧艺术进行抗日斗争。代表人物是唐韵笙。他在当时的伪满洲国的新京（今长春）和奉天（今沈阳）等城市演出，通过饰演大义凛然、威武不屈的人物形象，抒发爱国情怀。他根据中国古代神话传说“后羿射日”改编制作了剧本《扫除日害》，影射、指斥日寇侵华涂炭生灵，遭到日伪通缉。
相比沦陷区京剧艺人的斗争方式，身在抗日大后方的京剧艺人，在抗日民族统一战线的旗帜下，采取了更为积极有效的斗争方式，主要表现为：建立抗日组织，团结起来抗日；编演抗日戏剧，开展抗日宣传；慰劳抗日军队，鼓舞抗日士气；举行抗日义演，支援抗日战争……
在延安，中央文委和西北局联合组成一个戏剧工作委员会，指导戏剧全局性工作，京剧社团颇具规模。鲁迅艺术文学院专门成立京剧演出社团——“鲁艺平剧团”，专业研究、演出京剧。1942年，延安又组建“延安平剧研究院”，通过实践与理论结合，有效促进了京剧的创新研究和实验。在共产党领导的各抗日根据地、游击区，京剧社团遍地开花，冀中根据地多达1700多个剧团，北岳根据地也有1400多个剧团，创演抗日京剧形成高潮。
在国民党统治区，抗日京剧社团也非常活跃。“七七事变”之后一周，“中国剧作者协会”、“上海文化界救亡协会”、“救亡演剧队”、“上海市伶界联合会”相继在上海成立，分别开展抗日京剧创作、抗日宣传、京剧演出和募款、救护伤员、救济难民等活动。
随着上海文艺界抗日工作的开展，“上海文化界救亡协会”又开设了专门的“歌（平）剧部”，由海派京剧艺术家周信芳担任部主任。京剧界参加协会者，多达数百人。在上海，还有众多以抗日为己任的京剧演出团体，如中华剧团、扶风剧社等。
上海、南京沦陷后，大批京剧艺术家云集武汉，成立了“中华全国戏剧界抗敌协会”，京剧界的欧阳予倩、梅兰芳、周信芳、程砚秋、高百岁等当选为协会理事。武汉沦陷后，抗日战争进入更惨烈的阶段，抗日京剧社团在大西南的活动没有停息，其中，比较有名的有：重庆的历家班、夏声剧社、大风剧社、丽华剧团等；昆明的国防剧社、国粹国剧社等。田汉等人还在桂林举办戏剧展览会，即戏剧汇演，聚集各京剧社团展演，其中就包括抗日剧目。在战火面前，抗日京剧社团就像离离原上草，野火烧不尽，春风吹又生。
在抗日战争时期，在异常艰苦、危险的情境下，京剧艺术家创作和演出了大批抗日剧目。在抗日根据地和游击区，为数众多的小型剧团创作和演出了一批时效性、针对性强的时事剧、活报剧，如《松林恨》等，受到热烈欢迎。
在上海，京剧艺术家创演了一批抗日京剧，如《明末遗恨》《香妃恨》《渔夫恨》《史可法》《徽钦二帝》《桃花扇》等；在武汉，一批抗日新作相继而出，如《卢沟落日》《岳飞》《木兰从军》《戚继光平倭》《民族英雄朱洪武》等；在大西南，京剧剧团又创演了《江汉渔歌》《聂政之死》《平贵别窑》《梁红玉》，连台本戏《岳飞传》，以及根据抗日将领李宗仁、张自忠指挥临沂保卫战而编创的《战临沂》等。
值得一提的是，当时的京剧名家大都在积极创演抗日京剧。1931年“九一八”事变后，梅兰芳立即创演了抗日京剧《生死恨》等，程砚秋创演了抗日京剧《亡蜀鉴》，他们借古喻今，共同吹响了京剧界的抗日号角。“七七事变”之后，梅兰芳在香港又排演了《梁红玉》等抗日京剧，更加积极地投入抗日洪流。
责任编辑：何青龙 最后更新：2016-09-03 14:28:52
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