Page 7 - 《近代史研究》2020第五期

马敏/博览会与近代中国物质文化变迁

劝业会和西湖博览会，其中西合璧的特征也非常突出。
南洋劝业会公共建筑和展馆设计风格多样，既有中式，也有西式，还有中西合璧式，但总体而
言，仿西式更多。①如会场大门系中式红木牌楼，高三丈余,上书“南洋劝业会”五个金黄大字，两旁

“龙旗招展”。大门前按中国旧习扎有松柏牌楼，称“松枝门”，但形状上则仿法国凯旋门式,以壮观
瞻。公议厅为会议场所,仿美式，能容纳两千余人，厅内外置电灯八百余盏。纪念塔系中西合璧式,
高91英尺，有104级台阶，内置电梯，可直达最顶层。教育馆、工艺馆、武备馆、机械馆均为仿德国
式,美术馆为仿罗马式,卫生馆为仿意大利式，水族馆为仿荷兰式,通运馆为仿美国式，第一参考馆

为仿英国式，第二参考馆为仿法国式，农业馆外部为洋式、内部为中式。地方馆中京畿馆、江西馆、
浙江馆为洋式，暨南馆为仿南洋群岛式，其余则多为中式,颇类似于一座“万国建筑”博物馆。②
同南洋劝业会中心场馆主要由西人在上海开设的建筑事务所设计不同③，西湖博览会场馆建

筑的设计者主要是刘既漂(1901-1992)等由欧洲归国的杭州国立艺术院的教师。作为留欧派艺
术家，他们所追求的艺术目标是“调和中西艺术” “创造时代艺术”，因此,在西湖博览会的场馆设计
中，兼容中西的“中西调和”成为主流设计思路,中西合璧的“美术建筑”风格则成为西湖博览会建

筑的主要风格。例如,西湖博览会大门设计便是“中西调和”的典型。该大门设计者为刘既漂与李
宗侃(1901-1972),大门内立面以传统的中华牌坊作为入口装饰，借以体现中国传统文化,大门正
立面则完全采用法国“装饰艺术”的风格，讲究体块的组合与主题的呈现,类似于巴黎凯旋门。这

种内面中式，外面西式的奇特组合多少显得有些生硬，但却凸现了“中西调和”的艺术主张,也体现
了当时的时代精神。此外，各场馆入口处也多由刘既漂设计，同样体现了法国“装饰艺术”的主导
风格，但又并非机械照搬，而是作了较多本土化尝试，基本上仍是“中体西用” “中西合璧” o®
第三，作为新型城市空间，博览会会场带动了周边城市公共设施的发展,扩大了近代城市公共

空间范围，起到了“建造市面”的作用。
曾担任南洋劝业会帮办的向瑞琨对博览会带动城市经济和市政发展的功效作过较为全面的概

括，指出：“凡经博览会闭会以后,该地方每因之发达。美国芝加哥博览会以后，而该市之高架铁
路、电车因之而设，荒芜一变而为通衢,人口遽增至六十万。美术协会、博物馆等,建筑一新,工场之
烟囱增二倍,商业之资本增数倍。美国圣路易博览会以后，该市之道路、自来水、消防术等均大有进
步。其铁路直增数线,而银行、旅馆增设尤多。”⑤由此可见,博览会作为新型城市空间,其功效不仅

在于会场本身的巨大容纳性,而且还带动了其他城市空间的扩张，塑造了城市新面貌。譬如,南洋
劝业会的宗旨之一，便是“建造南京市面”，这一目的，经过努力在很大程度上得到了实现。除公共
建筑和展馆而外，许多服务于劝业会的市政设施和娱乐场所也同时建立起来,如商店、邮政局、电报

局、电话厅、医院、消防局、巡警局、劝业银行、保险公司、公共厕所、劝业场、自来水站、电影院、游戏

① 这同1905年以前由海关办理的历次国际博览会中国场馆设计，为吸引外国参观者，一般都采用地道的中国式建筑风格
截然不同。
② 《各馆暨各重要之建设》，南洋劝业会事务所编纂科编：《观会指南》，第51—55页。关于南洋劝业会建馆思路大多仿效日
本，在《南洋劝业会说略》中，已有清晰的说明：“最近所开之东京劝业会，其正门采巴黎之凯旋门式，各馆则采德意英法式，其可法
者。”《观会指南》，第107页。
③ 据上引徐苏斌和青木信夫的研究，南洋劝业会场馆建筑主要是由B. Atkinson和工部局技师A. Dallas在上海设殳的通和
建筑事务所(Civil Engineer & Architect)所设计。
④ 参见费文明《1929年西湖博览会设计研究》，硕士学位论文，南京艺术学院,2007年，第18页；青木信夫「建築家劉既漂
中国新建築」誕生一丿⑴丿万博力、乙西湖博覧会入」，佐野真由子编：『万国博覧会七人間＜7)歴史』(思文閣出版2015),
199—200 頁。
⑤ 向瑞琨:《论南洋劝业会之影响》，《中国实业杂志》第5卷第1期，1914年1月1日，第48页。
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